Alekss Kurcmans par mūmiju

Aleksa Kurcmana, kas vēsta par jaunu filmu dievu un briesmoņu laikmetu Mūmija sāk plānotu jaunu savstarpēji saistītu filmu sēriju, kas atdzīvina Universal klasisko radījumu panteonu. Filmas pēcapstrādes laikā Apergo dabūja pazemojumu no paša direktora.

Šķiet, ka auditorija ne vienmēr zina, ko sagaidīt no a Māmiņa filma. Nav tāda noteikta avota kā Drakula vai Frankenšteins ** .**

Nu man patīk, ka tu tā jūties. Es domāju, ka tas ir atkarīgs no tā, kam tu jautā. Ko tu domā, kad to saki?

Sākotnējā filma būtībā ir romantika, un tad tās turpinājumi ir sava veida film noir / noziegumu stāsti. Tad Hammera filmas ir proto-slasher filmas, un Stīvena Zommera filmas ir Indiana Džounss piedzīvojumi. Šķiet, ka a Māmiņa filma var būt jebkas.

Es redzu, ko tu saki. Manuprāt, jocīgā veidā tas ir tas, kas franšīzē ir brīnišķīgs un unikāls visu šo laiku. Es domāju, ka tas daudzējādā ziņā runā par to, ka ir daudzas lietas, kas izmanto mūmijas identitāti. Manuprāt, daži no galvenajiem elementiem ir tādi, ka tajā noteikti ir romantisks elements. Man, Karlofa māmiņa ir liels pieskāriena punkts. Tas ir varonis ar patiešām pārliecinošu aizmugures stāstu, kurš galu galā vēlas to, ko patiešām vēlas visi, proti, būt mīlētam, un viņš ir ticis mīlēts un cietis šīs mīlestības rezultātā un ilgojas to atgūt. Kas padara briesmoni ārkārtīgi pielīdzināmu. Manuprāt, visas universālās monstru filmas ir definētas, un tas, kas padara tās ļoti īpašas, ir tas, ka tas patiešām ir vienīgais žanrs, kas pilnībā atbilst sev, kurā jūs baidāties no briesmoņa un baidāties. priekš briesmonis. Tā ir ļoti grūta lieta. Reizē baidīties un baidīties ir ārkārtīgi unikāli.

Arī universālajos monstros man vienmēr ir paticis tas, ka katrs no tiem bija ļoti konkrēts personāžs, kurš vēlējās kaut ko pilnībā salīdzināmu, bet varbūt centās to iegūt tādā veidā, kas viņus padarīja par briesmoni. Māmiņai liela daļa no tā ir pazudusi, salauzta, ilgojoša romantika. Es domāju, ka šeit ir arī daba, kas ceļo visā pasaulē Mūmija tā man ir diezgan svarīga daļa. Bet galvenokārt es domāju, ka lieta, uz ko esmu koncentrējusies vairāk par visu, ir tāda, ka sliktajam puisim ir patiešām, ļoti labs iemesls atrasties tur, kur viņa ir. Es domāju, ka, ja skatītāji spēs saprasties ar viņu un to, ko viņa ir piedzīvojusi, un piedzīvos dīvaino, mulsinošo universālo sajūtu, kas rodas, mīlot un rūpējoties par briesmoni, tad, cerams, man tas būs izdevies.

Kā jūs līdzsvarojat to, par ko tikko runājāt, ar šausmām un izrādi?

Nu, es tev nemelošu, tas ir milzīgi. Par to nav nekādu jautājumu. Lieta par mani, un es to varu spriest tikai pēc tā, ko es atbildu sev kā skatītājam, es tiešām reaģēju uz filmu tikai tad, ja mani interesē cilvēki, kas tajā piedalās. Tas tiešām ir tik vienkārši. Ja es neesmu, tad tas viss ir troksnis. Tas, ko mēs visi esam centušies darīt visos veidos, ir padarīt ikvienu šajā filmā par jums rūpīgu personāžu, lai, nonākot tvērumā, darbībā un draudos, būtu reālas likmes. Un ne tādas likmes kā: 'Ak, viņa uzspridzinās pasauli.' Tas drīzāk atgādina: 'Man tik ļoti rūp šis cilvēks, ka, ja šis cilvēks nomirst, es tiešām jutīšos slikti!' Tas ir standarts, pēc kura ir novērtētas visas mūsu izvēles.

Tas ir neparasti, ka jūs neesat pieminēts kā scenārists. Vai jūs veicāt nekreditētu scenāriju darbu?

Es esmu bijis viens no daudzajiem rakstniekiem par to, jā. Man šķiet, ka esmu pie šīs filmas jau piecus gadus. Starp tās izstrādi un daudzajām fāzēm, kas izgāja cauri, un pēc tam Toms Krūzs pievienošanās mums un šīs jaunās fāzes... Man jāsaka, ka tad, kad mēs veidojām galveno filmēšanu, man ļoti patika nebūt rakstniecei. Tas man bija sava veida prieks. Galvenokārt tāpēc, ka ir ļoti grūti būt filmas rakstniekam un režisoram. Kā režisoram jums ir jāatrodas 30 000 pēdu augstumā, objektīvi skatoties uz visu, domājot, vai veicat pareizo objektīvo, emocionālo, stāsta un varoņu izvēli. Kamēr jūs kā rakstnieks uzdodat visus tos pašus jautājumus, jūs arī rakstīšanas būtības spiež uz visu skatīties zem mikroskopa. Tā ir atšķirība starp abiem darbiem. Tāpēc man ļoti patika lidināties virs tā, redzēt šaha galdiņu lielākā bildē. Bet es domāju, ka visa mana pieredze, rakstot filmu un pēc tam strādājot pie tās, kā mēs to darām tagad, ir ļāvusi man ērti valkāt abas cepures.

Kā režisoram tas ir jūsu turpinājums Cilvēki kā mēs ** . Kāda bija šī mācīšanās līkne?**

( Smejas ) Es domāju... man... man vienkārši patīk briesmoņi. Es vienkārši viņus mīlu. Un emocionāls stāsts ir emocionāls stāsts neatkarīgi no tā, cik liels vai mazs tas ir. Man patika gatavot Cilvēki kā mēs , un es to izņēmu no savas sistēmas un jutu, ka esmu gatavs nākamajam kaut kam lielākam. Savā ziņā izaicinājums man bija atrast un saglabāt intīmu stāstu, kad filmas mērogs kļūst lielāks. Tas vienkārši likās kā nākamais pareizais solis. Man ir bijusi laime strādāt ar ārkārtīgi talantīgiem režisoriem dažās patiešām lielās filmās, gūstot labumu no tā, ka viņi patiešām strādā un strādā dažādos veidos, kā arī redzēt, kādas stiprās puses viņi piedāvā. Es reiz jautāju kādam režisoram, kas ir tā visa noslēpums, un viņš teica, ka jābūt tik gatavam, lai būtu gatavs visu savu sagatavošanos mest pie malas brīdī, kad ieraudzīsi ko labāku. Tas ir fenomenāls padoms. Tas ir bijis mans kompass šajā procesā. Bet jūs patiešām varat to izdarīt tikai tad, ja esat gatavs. Jūs to nevarat spārnot.

Vai ir daudz, ko šobrīd esi izmetis?

Ak, absolūti! Viens no lielākajiem priekiem, strādājot ar Tomu, ir tas, ka viņš ir tik klātesošs aktieris. Kad jūs strādājat pie ainas gan scenārija fāzē, gan arī šobrīd, jūs skatāties apkārt un gaidāt, kad tevī iespērs zibens, un, balstoties uz jūsu instinktiem, pasaka, kā pareizi rīkoties. Un tas var izraisīt jebko, sākot no dialoga maiņas līdz atziņai, ka tam, ko jūs uzskatījāt par dramatisku ainu, patiesībā vajadzētu būt humoram. Un varbūt, ja jūs to iestudējat šādā veidā, tas ir smieklīgāk vai, ja ievietojat kameru, tas stāsta citu stāstu. Tas ir viss, kad esat režisors.

Par ko tas bija Mūmija kas piesaistīja Krūzu? Fantāzijas-šausmas — ja mēs to tā saucam — nav acīmredzama Toma Krūza filma.

Jā, es domāju, ka jūs tur atbildējāt uz savu jautājumu. Daļa no tā noteikti ir tas, ka viņu tā piesaistīja, jo tā nav acīmredzama Toma Krūza filma. Viņš izdara šādas konsekventi pārsteidzošas karjeras izvēles, galvenokārt balstoties uz neparedzētām cerībām. Tātad tas viņam bija viens standarts. Otrs, manuprāt, bija tas, ka viņam tikpat ļoti patīk monstru filmas kā man. Mums abiem bija tādi specifiski stāsti par to, ka bērnībā skatījāmies tās filmas un slēpāmies zem gultas vai teātra sēdekļiem vai kā. Kad jums ļoti patīk kāds žanrs, tas kļūst par jūsu daļu un jūs vēlaties stāstīt šos stāstus. Es domāju, ka tā ir liela daļa no tā, kas viņu piesaistīja filmai. Mēs strādājām kopā Misija: neiespējamā III un kopā pavadīju brīnišķīgu laiku, un es biju ļoti pateicīgs, ka tāda mēroga filmu zvaigzne ļaus otrreizējam režisoram viņu vadīt.

Un mums Rasels Krovs spēlē Dr Džekilu. Universāla nekad nav bijusi Džekils un Haids filma (izņemot Abbot un Kostello), tāpēc ir interesanti, ka jūs šeit pievienojat panteonu.

Jā. Es domāju, ka jūs redzēsit lietas, kas ir pazīstamas, bet arī redzēsit lietas, kas ir ļoti pārsteidzošas. Es domāju, ka Džekila filmā ir ļoti konkrēts iemesls. Es negrasos to sabojāt jūsu vietā, taču daudzējādā ziņā tas, ka esat vīrietis ar divējādu dabu, atspoguļo to, ko pārdzīvo mūsu varonis. Tas, ko es negribēju darīt, ko es nevēlos redzēt kā skatītāju loceklis, ir iemest vēl vienu briesmoni šajā filmā, jo es gribēju izveidot monstru kaudzi, jo mēs teorētiski veidojam briesmoņu Visumu. . Mani tas vispār neinteresē. Neviens no mums to nedara. Taču, stāstam attīstoties, kļuva skaidrs, ka ir kāds varonis, kuram bija jāizstāsta ļoti konkrētas stāsta daļas un arī savā ziņā jābūt spogulis mūsu galvenajam varonim. Domāju, ka Džekila un Stīvensona romāna tēlā man vienmēr patika tas, ka tas ir tik raksturīgs stāsts. Dīvaini, ka viņš nebija starp universālajiem monstriem. Manuprāt, tas noteikti ietilpst šajā uz varoņiem balstīto gotisko šausmu kategorijā.

Kādas bija jūsu domas, veidojot Mūmiju šoreiz?

Aiz tā bija pāris iemesli. Kad es izstrādāju scenāriju, bija vairākas stāsta versijas, kurās bija iesaistīta māmiņa vīrietis. Kad es stājos par režisoru un sāku domāt par filmu tādā veidā un patiešām veidoju šo varoni, man šķita, ka tas nav pietiekami atšķirīgs. Tā nelikās pietiekami oriģināla, un es vēl nejutu, ka būtu iemesls uzņemt filmu. Šī balss manā galvā bija skanējusi apmēram gadu, kas man teica, ka vajadzētu padarīt to par sievieti. Un es to īsti neklausījos, jo biju tik ļoti nomaldījies. Un tad es redzēju pašas beigas, pēc kreditēšanas ainu X-Men: Nākotnes pagātnes dienas kas veda uz X-Men: Apokalipse , un tas burtiski bija dizains, ko es izveidoju savai māmiņai. Toreiz man bija stāsts par izcelsmi, ka mana māmiņa patiesībā bija mutants, un tas sākās bērnībā, un mēs gadiem ilgi vērojām viņa izaugsmi. Bet kad es redzēju ka X-cilvēki secība Es atbildēju: 'Labi, es to pabeidzu.' Nebija versijas, ka es vēlētos to turpināt. Un patiesībā tā bija svētība, jo tas bija punkts, kurā es sapratu, ka man viņa jāpadara par sievieti, un no šī brīža pēkšņi radās iemesls to darīt vēlreiz. Es par to tik ļoti aizrāvos, un tas pavēra pilnīgi jaunu stāstu iespēju pasauli, kādu es vēl nebiju redzējis nevienā Māmiņa filma.

Kad es sapratu, ka tai ir jābūt sievietei, es sapratu gandrīz tajā pašā brīdī, ka tai ir jābūt Sofija Butella un neviens cits. Citu variantu man nebija. Es domāju, ka viņas sniegums ar tik maziem dialogiem Kingsman bija diezgan burvīgi, un, lai māmiņa strādātu, viņai ir fiziski un emocionāli nenoliedzami jābūt pārsteidzošai. Es pamanīju tik daudz kas notiek Sofijas acīs Kingsman . Man likās, ka viņa ir vienkārši apburoša. Kad viņa teica jā Mūmija Es tiešām jutu, ka varēšu galdā celt kaut ko patiešām atšķirīgu.

Jūs jau esat šim jautājumam pieskāries, bet vai varat sīkāk paskaidrot, kā, jūsuprāt, šis jaunais 'Monsterverse' darbosies turpmāk? Šis ir sākums, vai ne? Tas nav saistīts ar Drakula Untold ** ?**

Tas nav ar to saistīts, nē. Un es to saku bez sprieduma: tas vienkārši nav saistīts ar to, jo mums ir dažādi plāni attiecībā uz Drakulu... Labi, lūk, ko es zinu. Es varu balstīt izvēli tikai uz to, ko es vēlētos redzēt kā auditoriju. Man nepatīk, ka mani ar varu baro 'visumu'. Es to apvainojos. Tas mani atgrūž, nevis piesaista. Es nevaru noliegt, ka es mīlu šos briesmoņus, un es domāju, ka, aplūkojot kino vēsturi, jūs redzēsit, ka Universālie monstri patiesībā bija pirmais 'kino visums', kas daudzus gadu desmitus bija pirms Marvel. Vai tas notika ar nolūku vai nejauši, es nezinu, bet Universal izdarīja kaut ko ļoti gudru. Viņi jau bija izdarījuši a Frankenšteins filma un turpinājumi, un Vilku cilvēks , un tad viņi teica: 'Mēs tiešām nezinām, ko vēl darīt ar šiem varoņiem: kāpēc mēs tos nesaliksim kopā?'

Ģeniāls bija tas, ka auditorijai jau bija dziļas attiecības ar abiem šiem varoņiem. Ja tu būtu sācis visu Visumu ar Frankenšteins satiek vilku cilvēku un jums nebija iepriekš pastāvošu attiecību ne ar vienu no šiem varoņiem, jūs, iespējams, nejustos tāpat. Tāpēc es patiešām uzskatu, ka vienīgais veids, kā pareizi izveidot šo Visumu, ir izveidot lieliskas atsevišķas briesmoņu filmas un pēc tam ļaut Visumam notikt organiski, ja un kad pienāks šis laiks.

Mūmija tagad ir ārā.

• Universal atklāj savu tumšo Visumu

• Mūmija : ekskluzīvs jauns Sofijas Butellas briesmoņa skatījums

• Mūmija : Ekskluzīvs treilera sadalījums ar Aleksu Kurcmanu