Starpzvaigžņu: kā Kristofera Nolana Kosmosa izpētes filma sasniedza pacelšanos

Ar Tenet Tagad tikai dažas dienas, Apergo Online svin ar Nolana nedēļu — atskatoties uz mūsdienu filmu veidošanas ikonas filmām. Pēc viņa Betmena triloģijas pabeigšanas ar Dark Knight Rises , Kristofers Nolans uzsāka savu līdz šim vērienīgāko grāvēju. Pēc Gotemas iekarošanas un zemapziņas zondēšanas viņa nākamais solis bija skatīties uz zvaigznēm. Izlasiet Apergo oriģinālo 2014. gada līdzekli par tā izveidi Starpzvaigžņu .

———

Kristofers Nolans lido ar kosmosa kuģi. Šis kravas automašīnas izmēra slīpais taisnstūris, kas sver 12 tonnas un ir uzstādīts desmit pēdu augstumā no zemes uz sarežģīta virzuļu izvietojuma, atgādina dizaina jauku vietu starp Tumšais bruņinieks ’s Tumblers, an Apergo sit pretī snowspeeder, kosmosa kuģis un zemūdens kuģis Lotus Esprit no Spiegs, kurš mani mīlēja . Apergo atrodas drošā attālumā no kuģa pakaļgala, kura centrā ir apļveida lūka (mums ir teikts, lai dokos). Tās leņķiskais deguns ir vērsts prom no mums, pret dūmu mašīnu, industriālo ventilatoru un milzīgu, baltu aizkaru, kas karājas no šīs Sony Pictures Studios skaņas skatuves (tā pati, kurā atradās Batcave) spārēm. Kosmosa kuģa augšējā porta pusē, piemēram, skaļš, kārbveida karbunkuls, ir stingri uzstādīta IMAX kamera.

Šī labā kuģa gaišmatainais kapteinis, kuru viņš nosauca par mežzinis, stāv dažus metrus pa labi jakā, vestē un debeszilā kreklā. Kopā ar savu jauno fotogrāfiju režisoru, holandiešu-zviedru Hoitu Van Hoitemu (garmatains, bārdains, ģērbies gotu melnā krāsā) un viņa ilggadējais režisora ​​pirmais asistents Nilo Otero (kurš ar glītajiem sudrabotajiem matiem, ass uzvalks un vienmēr klātesošs zobu bakstāmais, varētu būt Mob-filma padomnieks ), Nolans novieto sevi aiz tveicīga vadības paneļa: trīs vara sloksnes, kas saskrūvētas kopā trijstūrī un piestiprinātas ar stieni uz statīva.

'Labi, kardāna slēdzis tiek ieslēgts... TURĒSIM SKAIDRU!' rej Otero, stājoties pa bīstamās zonas perimetru. “GOING ON THE GIMBAL!”

Kustību bāze zem Ranger atdzīvojas, un Nolans satver vara trīsstūri jeb “valdo”. Kamēr viņš to griež un griež, milzīgais kuģis seko tā kustībām, ko pastiprina un pavada hidraulikas šņākšana un pūš. Dūmu brāzmas pāri kuģa daudzlogu priekšgalam atspoguļo atmosfēru, kas uz ekrāna ievilks kuģi.

'Diezgan pārsteidzoši, vai ne?' kliedz Emma Tomasa — producente, Nolana otrā pusīte un Apergo ceļvedis vienai dienai Starpzvaigžņu reiss šajā novembra vidū Losandželosā. Kamēr Nolans, milzīgs smaids, kas izgaismo viņa parasti aptumšoto uzacu seju, atvelk spārnu un liek savam kuģim sasvērties tik vertikāli, cik to atļauj šī iekārta, mēs cīnāmies ar nervu vēlmi atkāpties. Vai raudāt: 'Viņa to nevar pieņemt, kap'n!'

'Kaut ko likt zem Ziemassvētku eglītes!' Otero pasmaida mums, iespiedies starp zobiem. 'Tas ir lielākais elektriskais vilciens Holivudā!'

Nolans labi, smagi ņirgājas, un mežzinis nodreb un raustas ar satraucošu intensitāti. Daži tā aizmugurējās šasijas gabali, patiesībā no polistirola, atdalās un nokrīt uz grīdas. Viņš ne tikai vada kuģi. Viņš spēlē turbulenci. Un viņš to mīl. 'Kriss ir kā zēns ar rotaļlietām,' mākslīgi nopūšas Tomass, kratot galvu. 'Viņš pārāk daudz izbauda lietas.'

Galu galā waldo tiek atbrīvots un kardāna jauda tiek izslēgta. Nolan plankumi Apergo un vieglām kājām dodas pāri, lai mūs sveicinātu. 'Mēs tikai filmējam daudz mazu gabalu, kas iederēsies dažādās vietās,' viņš skaidro savu dienas darbu. 'Šis būs viens no priekšplāna kadriem.' Šī ir ļoti liela rotaļlieta, ar kuru var sasniegt dažus 'mazus' metienus... 'Tas sniedz jums spēka sajūtu,' Nolans atzīst, pamāj ar galvu mežsargam, kurš, ja ne dabiskajā izmērā, ir diezgan tuvu 80 gadu vecumā. procentu skala. Vairāk pieraduši pie VFX smagajiem “izveidot to pēc iestudējumiem” ar to atbalsojošiem posmiem, kas ir pārklāti ar zaļo ekrānu, Apergo komentē, ka mēs, godīgi sakot, nekad iepriekš neko tādu neesam redzējuši filmēšanas laukumā.

'Tas,' smaidot saka Nolans, 'tāpēc, ka nekas tāds vēl nekad nav darīts!'

———

Bija laiks, kad visi iecienītākās Kristofera Nolana baumas bija, ka viņš režisēs nākamo Bondu. Tad viņš uztaisīja Sākums . Tāpēc ikviena nākamās iecienītākās Nolana baumas, kas sasniedza maksimumu pirms diviem gadiem, bija par to, ka viņš varētu būt rindā, lai vadītu jauno. Zvaigžņu kari . Pat ja mēs visi savā sirdī patiešām zinātu, tas nekad nenotiks. Kristofers Nolans, vecās skolas kameru tehnikas un praktisko efektu meistars, kas veic kosmosa kuģus un robotus? Jā, pareizi…

Tad viņš uztaisīja Starpzvaigžņu .

Tomēr tas nesākās kā Kristofera Nolana projekts. Tas radās aptuveni pirms astoņiem gadiem uzņēmumā Paramount Pictures veterānas producentes Lindas Obstas vadībā pēc teorētiskā fiziķa Kipa Torna (ar kuru viņa bija sadarbojusies Roberta Zemecka 1997. gada filmā. Sazināties ). To ātri paņēma Stīvens Spīlbergs, kurš nolīga Džonatanu 'Džonu' Nolanu - Kristofera jaunāko brāli un filmas līdzstrādnieku. Memento , Prestižais un Tumšā bruņinieka triloģija — lai pārvērstu Torna izklāstu aizraujošā stāstā, ko viņš varētu vadīt: Distant Encounters Of A New Kind, ja vēlaties.

Kad Jona nākamo četru gadu laikā strādāja pie scenārija, viņa brāļa un māsas izpratne par to pieauga. 'Mans brālis ir ļoti diskrēts,' saka Kristofers, 'taču mēs vienmēr izmantojam viens otru kā skaņu dēli, tāpēc es labi apzinājos lietas, ko viņš centās paveikt.' Kad Spīlbergs aizgāja, lai koncentrētos uz citiem projektiem, Nolans bija izcilā pozīcijā, lai dotos uz priekšu, vēloties apvienot Obsta/Torna/Spīlberga/Džonas vīziju ar dažām “ļoti saderīgām” paša idejām. Paramount atzinīgi novērtēja viņa pieeju, un tas kaut ko saka par Nolana vērienīgo un milzīgo komercialitāti, ko pēc tam izsvēra viņa “mājas” studija Warner Bros., tirgojoties ar Paramount tās tiesības līdzfinansēt Dienvidu parks filma, nākamā Piektdiena, 13 un “jānosaka Warners A-list īpašums” par līdzdalību Starpzvaigžņu . (Kamēr Paramount filmu izplata iekšzemē, Warner Bros. to izdod starptautiski.)

'Es strādāju pie pāris citiem zinātniskās fantastikas scenārijiem,' skaidro Nolans, 'specifiskiem skriptiem, kurus nekad nevienam nebiju rādījis.' Viņš paņēma sava brāļa scenāriju 'un pārrakstīja to, pamatojoties uz jaunu ideju kopumu, nogādājot to vietā, kur tas bija patiess viņa sākotnējiem nodomiem, bet arī ļoti rezonēja ar lietām, kuras es gribēju darīt jau ilgu laiku.' Kas tās par lietām, direktors neteiks. 'Es nedomāju, ka varu,' viņš atvainojas, 'jo viņi visi norāda virzienus, uz kuriem es īsti nevēlos norādīt skatītājus, pirms viņi ierauga filmu. Ne jau tā, ka filma būtu pilna ar līkločiem vai pārsteigumiem. Tā ir ļoti klasiska, taču stāstījuma elementu svaigums patiešām uzlabo filmu.

Viņš apstiprina, ka pirmajā stundā, kas norisinājās uz gandrīz nākotnes, resursu izsmeltas Zemes, iedvesmojoties no 1930. gadu putekļu trauka, depresijas skartajā Amerikā, kur pārmērīgi uzartās un sausās prērijas regulāri izraisīja valsti izskalojošus 'melnos puteņus'. ir 'ļoti patiess Jonas sākotnējam stāstam'. Tas notiek pēc tam, kad zinātnieku komanda un pilots Kūpers ( Metjū Makonahijs ) dodieties kosmosā pa galaktikas īsceļu tārpa caurumu, lai atrastu cilvēcei jaunas mājas — tas tika visvairāk pārveidots, lai gan gan Jona, gan Torns joprojām bija iesaistīti.

Nolans, iespējams, nav zīmēts uz detaļām, taču viņš labprāt apraksta savas kosmosa odisejas garšu. 'Tā nav tieša darbība un tas nav īsts trilleris,' viņš uzmanīgi saka. “Es to salīdzinu ar grāvējiem, ar kuriem uzaugu bērnībā. Daudz no tiem ir Spīlbergs. Man nepatīk pārāk daudz runāt par Spīlbergu, jo viņš bija projekta režisors pirms manis, un es nevēlos pie tā atgriezties, taču patiesība ir tāda, ka tādās filmās kā Tuvas tikšanās un Žokļi ko ļoti gribēju pamēģināt un iemūžināt, jo nebiju to redzējis ļoti ilgu laiku. Es domāju, J. J. (Ābrams) izrādīja lielu cieņu tam Super 8 , bet tā bija ļoti burtiska sumināšana. Mēs cenšamies darīt: “Kāda būtu šī [veida] filma tagad?” Ne tajā periodā, kā to darīja Dž. tagad .

'Tas ir bijis patiešām interesants izaicinājums,' viņš turpina. “Kad jūs sakāt, ka veidojat ģimenes filmu, tai ir visas šīs nievājošās konotācijas, ka tā būs kaut kā maiga. Bet, kad es biju bērns, tās bija ģimenes filmas vislabākajā nozīmē, un tās bija tikpat asas, skarbas un izaicinošas kā jebkas cits grāvēju spektrā. Es gribēju to kaut kādā veidā atgriezt. ”

———

Kā rāda Emma Tomasa Apergo apkārt Starpzvaigžņu plašo komplektu dēļ ir grūti ierobežot mūsu bērnišķīgo uzmundrinājumu, jo esam uzauguši ar plaši televīzijā pārraidītiem kosmosa kuģu palaišanas gadījumiem un filmām, sākot no Disneja Melnais caurums protams, Kubrickam 2001. gads . Šeit redzamais milzīgais mērogs ir vienkārši satriecošs.

Mēs pētām Ranger interjeru, kurā intriģējoši ir metāla, zārkam līdzīgi kriobedi (filmas lielākā novirze no sasniedzamās zinātnes, atzīst Tomass) un šūpojamies uz 360 grādos pagriežamiem sēdekļiem filmas “smagā lifta” Lander ietvaros. Mēs sastopamies ar CASE — vienu no diviem stāsta robotiem (otrs nosaukts par TARS) — 200 lb smagu, monolītam līdzīgu melnu taisnstūri ar ekrānu pāri, kas iestrādāts tā augšējā daļā. Un Tomass mūs aizved uz Endurance, “Lazarus” misijas māteskuģi, kas pilnīgā, ārējā ekrāna formā (kas galvenokārt tiek realizēts ar New Deal Studios veidotajām miniatūrām) ir griežamais ritenis, kas izkārtots ap duci specializētu kapsulu. savienoti ar apļveida caurulēm. Šeit, laukumā, trīs no šīm kapsulām ir izvietotas ar kabīni centrā, pilna izmēra, uz milzīgas tērauda šūpoles. Tas pagriežas trīs vietās, lai pēc vajadzības varētu nogāzt komplektus, lai saglabātu dzīvības ilūziju uz milzīga, cilvēka radīta riteņa iekšējās malas, kura centrbēdzes griešanās rada gravitācijas tuvāko aizstājēju tālsatiksmes apkalpei.

Tomass ved Apergo iekšā un mudina mūs izpētīt. Protams, mēs iekrītam tieši pilota sēdeklī, kas diezgan dīvaini ir papildināts ar biezu, kažokādu komforta paklājiņu. Viss mums apkārt ir nobružāts, mazliet netīrs, putekļains un apņēmīgi līdzīgs. Mēs švīkājam metāla pārslēgšanas slēdžus, spiežam pa pogām, skatāmies uz ciparnīcām un satveram un kustinām kursorsviru, it kā spēlētu. Pēdējais zvaigžņu cīnītājs . Šī ir aptverama nākotne, nevis gluda, hiperdizainēta fantāzija par manipulējamiem hologrāfiskiem displejiem un kolosāliem ekrāniem. Tas ir nolietots un bruģēts no esošajām daļām, ko veica NASA, kas atrodas iekšā Starpzvaigžņu izsmeltā pasaule ir pārvērsta par pagrīdes organizāciju.

'Pagāja 20 gadi, lai izveidotu Izturību [filmā],' vēlāk skaidro producentu dizainers Neitans Kroulijs. “Tā ir īsta dažādu tehnoloģiju sajaukums. Jums ir vajadzīgas gan analogās, gan digitālās lietas, ir vajadzīgas rezerves sistēmas un taustāmi slēdži. Tā patiešām ir kā zemūdene kosmosā. Katra vietas colla tiek izmantota, visam ir savs mērķis. Mums tas bija jāiezemē NASA Starptautiskajā kosmosa stacijā. Ar Amerikas kosmosa aģentūru tika rūpīgi apspriesti visu laiku, lai palīdzētu nodrošināt filmas ārpusplanētu ainu autentiskumu, kas, saka Kroulijs, 'ļāva mums radīt briesmas. Mums nevajadzētu atrasties kosmosā. Mēs tur nepiederam. Stāsts ir par aiziešanu no paradīzes, jo mēs to esam iznīcinājuši, un mums ir jāiet cauri kosmosam šajā skārda kārbā. Kosmosa ceļojumi nav “Lūdzu, velk deviņus, Sulu kungs”, pretējā gadījumā mēs vienkārši nospiestu pogu, un filma būtu beigusies pēc desmit minūtēm. Runa ir par cīņu un problēmu izdomāšanu darba gaitā.

Dažas no šīm problēmām ir jāatrisina, izmantojot neko vairāk kā grafītu un papīru; collu garš zīmuļa uzgalis ir pievelkots uz informācijas paneļa tieši zem liela loga, no kura paveras skats uz citu lielisku, baltu lapu. Atkal: balts, nevis zaļš. 19 nedēļu filmēšanas laikā ir pagājušas četrpadsmit nedēļas, un Nolans kaut kā izvairījās izmantot vienu zaļā ekrāna paraugu. Tā vietā viņš dara kaut ko daudz vecmodīgāku.

'Vizuālo efektu skaits nav ievērojami lielāks par, piemēram, Dark Knight Rises vai Sākums , ”saka VFX uzraugs Pols Franklins tās dienas pusdienu laikā. 'Taču attēli, ko mēs veidojam, ir ļoti piedzīvojumiem bagāti, tāpēc tas mūs mudina tehnikas ziņā, un mēs katru dienu laužam jaunus ceļus.' Lielākais pārsteigums, ko viņš ir atklājis, ir veids, kā viņa komanda Double Negative tārpu caurumu un citu kosmisko parādību vizualizācijās, kas atveidota no paša Torna aprēķiniem un tādējādi zinātniski pamatota, ir nonākusi uz skatuves. 'Mēs darām saturu, veidojam saturu un pēc tam uz skatuves mēs izmantojam vismodernākos digitālos projektorus, lai projicētu šos attēlus uz lielajām pamatnēm, lai dalībniekiem būtu uz ko skatīties un ar ko mijiedarboties. . Kad jūs sakāt: 'Aiz jūsu loga ir melns caurums', viņi skatās ārā, un aiz loga ir melnais caurums, nevis liela zaļa plāksne.

Nolans to raksturo kā “mazliet līdzīgu vecai priekšējai projekcijai uz ass”, piemēram, to, ko izmantoja Stenlijs Kubriks un Duglass Trumbuls. 2001: Kosmosa odiseja vai Ričards Donners Supermens . Viņa ģeniālais DP Van Hoitema (filmas operators Ielaidiet īsto un Viņa ir pirmais, ar kuru Nolans ir strādājis, kopš Vollija Pfistera pārņēma režiju), apraksta to, ko viņi dara kā “šādas tehnikas atjaunošanu ar modernajām tehnoloģijām. Mums un Krisam tā kļuva par sava veida epifāniju. Projektori tagad ir daudz jaudīgāki, lai jūs varētu projicēt saturu, kas patiešām izgaismo [komplektus]. Van Hoitema pārtaisīja IMAX kameru, lai varētu to nēsāt pa iekšpusi, turot to rokās (“Tas ir nedaudz smags, bet tas nav tik slikti”). “Būtībā jūs atrodaties filmēšanas laukumā, un ārpus tā ir realitāte, kurai jūs pilnībā ticat” — tāda, kas arī sniedza skaidru pārdomu par aktieru vizieriem.

Procesam ir atskaņas no Alfonso Kuarona pieejas viņa paša kosmosa piedzīvojumam, Gravitācija , bet Franklins uzstāj, ka pastāv atšķirības. 'Tims (Vēbers, VFX uzraugs) un Alfonso jau iepriekš veidoja saturu, lai noformētu uzņemšanu, un viņi to izmantoja, lai radītu apgaismojuma efektu,' viņš saka. “Bet, cik es zinu, viņi visus fonā esošos attēlus aizstāja ar augstas kvalitātes pēcapstrādes darbiem. Mēs faktiski veidojam gatavus uzņēmumus. (Nolans nav redzējis Gravitācija tomēr: “Tāpēc, ka es to darīju, kad tas iznāca. Es to teicu Alfonso, kad vakariņoju ar viņu pēc Oskara vakara, un viņš to pilnībā saprata.)

“Tas bija jautri, cilvēk,” Metjū Makonahijs rezumēja Kristofera Nolana pieredzi kosmosā, kad Apergo panāk viņu pēc dažiem mēnešiem. 'Es esmu 44 gadus vecs, kurš kļūst par puisi, pilotu un lielo, dabiska izmēra rotaļlietu kapteini.' Komplekti ir pietiekami plaši, lai viņš un līdzzvaigznes uzņemtos Anna Heteveja (kā Amēlija Brenda, komandas biologe), Vess Bentlijs, Deivids Gjasi un Bils Ērvins (fiziski spēlējot gan robotus, gan izrunājot TARS) varēja brīvi pārvietoties vai karāties uz vadiem, kā Van Hoitema tos ļāva.

LASĪT VAIRĀK: Tumšā bruņinieka triloģija: Nolana Betmena filmu pilnīga izveide

LASĪT VAIRĀK: Sākums: Kristofera Nolana Psiholoģiskās darbības episkā veidošana

LASĪT VAIRĀK: Prestižs: Nolana filmas burvju triks

Katra kuģa secība, saka Nolans, tika “uzņemta kā dokumentālā filma, kuru es varētu izgriezt 15 dažādos veidos. Mēs vienkārši ejam cauri visai secībai un fotografējam visu, izmantojot rokas kameru. Neatkarīgi no tā, vai tas pamet Zemes orbītu, iziet cauri tārpa caurumam vai dodas uz pavisam citu pasauli, aktieriem ir uz ko reaģēt. Viņiem ir realitāte, kas ir uzbūvēta.'

'Cilvēki redzēs šo filmu un saka:' Ak, tā noteikti bija tātad daudz zaļā ekrāna, ”izpūš Makonahijs. Tad viņš pievērš mums acis. 'Nebija jebkura zaļais ekrāns.”

———

Ir vēl viens populārs pagātnes laikmeta grāvējs, kas ļoti ietekmējis Kristofera Nolana darbu Starpzvaigžņu . Nav 2001. gads , lai gan uz to ir atsauce. 'Jūs nevarat izlikties 2001. gads nepastāv, kad veidojat Starpzvaigžņu ”, Nolans mums stāsta. 'Bet otra filma, uz kuru man būtu jānorāda, ir Pareizās lietas . Es demonstrēju tās izdruku komandai, pirms mēs sākām, jo ​​tā ir filma, kuru uz lielā ekrāna nav redzējis pietiekami daudz cilvēku. Tā ir gandrīz ideāli izveidota filma. Tā ir viena no lieliskajām amerikāņu filmām, un cilvēki īsti neapzinās, cik tā ir lieliska, iespējams, tāpēc, ka tā ir četras stundas gara!

Nolans daudz smēlās no šīs filmas, un ne tikai tehniskā ziņā (režisors Filips Kaufmans izmantoja arī priekšējās projicēšanas paņēmienus). 'Liela daļa no šīs filmas šarma ir Čaka Jēgera un amerikāņu pilota idejā — veids, kā pilots sekoja kovbojam un paņēma sev līdzi daļu no šīs lieliskās amerikāņu gara izjūtas.' Jēgers, ko Sems Šepards atveidoja Kaufmana topošās ASV kosmosa programmas dramatizācijā, kļuva par Interstellar varoņa Kūpera pārbaudes akmeni. Runājot par viņa atlasi, Nolans saka, ka šodien bija tikai viens cilvēks, kurš varētu iemiesot šo arhetipu. Un tas, ņemiet vērā, bija agrāk Maģiskais Maiks , Dalasas pircēju klubs un Īsts detektīvs .

'Es biju redzējis agrīnu griezumu Dubļi jo mans draugs Ārons Raiders to ražoja. Tajā laikā cilvēki vēl nebija sapratuši, kāds ir lielisks aktieris Metjū. Tāpēc mēs pacēlām dažas uzacis, kad pirmo reizi atklājām viņa vārdu. Bet ar Metjū ir tā, ka, tiklīdz tu saproti, kāds viņš ir lielisks aktieris, tas ir kā slēdzis, kas tiek pārslēgts. Tajā brīdī jūs nevarat iegūt pietiekami daudz ar puisi. Viņš ir tik ideāls šai lomai, un es atrados tādā stāvoklī, ka par laimi man bija daudz spēka, lai izvēlētos to, ko vēlējos. Un tad, paldies Dievam, viņa karjera kļuva arvien spēcīgāka, un viņš ieguva Oskaru. Tāpēc es izskatījos kā gudrākais puisis istabā! Nolans smejas. 'Bet jums būtu jākreditē ( Dubļi režisors) Džefs Nikolss un visi šie puiši, kuri to patiešām redzēja. Metjū ir jauka dvēsele. Lielisks gars, un patiešām patīkami strādāt. Bet Dievs, kāds fantastisks aktieris.

Arī apņēmības pilns. Tāpat kā pārējiem aktieriem, viņam ne tikai bija jāšūpojas uz kabeļiem, lai redzētu bezsvara ainas šajās Sony komplektācijās, bet arī bija jācieš skarbos apstākļos. Vispirms bija Nolana izsauktās putekļu vētras Kūpera lauku sētā Okotoksā Albertā, Kanādā, kur ražotne uzcēla savu māju un apsēja veselus Malickian kukurūzas laukus.

'Tur bija šie milzīgie fani, un putekļi vienkārši saslīdēja acīs, degunā un ausīs. Tas bija patiešām rupji,” sūdzas Džesika Čestaina. (Lai gan Nolans viņai ir uzticējis galveno lomu, viņa mums var tikai pateikt, ka ir “Zinātniece uz Zemes”. Kopš tā laika noslēpums ir atklāts, taču mēs to paturēsim šajās lapās.)

Pēc tam bija ainas, kas tika uzņemtas Islandes dienvidos, kuras citpasaules ainavas tika iekļautas, lai attēlotu divas citas pasaules, kuras apmeklēja Lācara misija: viena planēta lagūnā, ko pastāvīgi plosījuši kolosāli viļņi; otra ledus pasaule, kur Kūpers un viņa komanda atrod apgrieztas kalnu grēdas, kas karājas no debesīm kā neiespējami olimpiskie stalaktīti. Nolans nolēma, ka, neskatoties uz to svešumu, 'pārējām pasaulēm, kuras tiek apmeklētas filmā, vajadzētu justies tikpat īstām un taustāmām kā Zemei'.

Tā nebija tieši tā viesmīlīgākā darba vide. Un ne tikai, kā saka Tomass, 'tik auksts, ka jūs uztraucaties, ka jūsu kāju pirksti nokrīt'. Kādā brīdī 2013. gada septembra vidū viņus skāra tik spēcīga vēja vētra, kuras brāzmas 90 jūdzes stundā noplēsa asfaltu no ceļiem un pat noņēma krāsojumu no automašīnas, kas bija pamesta uz nomales. Vētras apturēja ražošanu uz divām dienām. Nu gandrīz. 'Mēs varējām nošaut dažas lietas klusumā,' parausta plecus Nolans. “Laikapstākļi nekad nefotografē tik sliktus, kā šķiet dienā. Es domāju, ka dažreiz komanda un aktieri kļūst mazliet traki, bet viņi visi to dara. Mēs šaudījām, līdz drošības puiši mūs izslēdza. Man patīk šāda filmēšana. Tas patiešām dod enerģiju cilvēkiem. ”

'Mēs uztaisījām asa sižetu uz ledāja, cilvēk,' ziņo Makonohijs. 'Tur augšā Nolana acis kļuva zilākas un mati blondāki. Tas ir tā, it kā viņam iznāca vecā ziemeļnieciskā puse, cilvēk. Viņš bija savā elementā. Viņš kļuva jaunāks tajā kalnā.

Vai Makonahijs kļuva jaunāks?

'Es biju izsmelts. Bet tas bija labs, smags darbs. Tas ir tik daudz filmu, cik es jebkad esmu redzējis. Mums vienlaikus lido divi helikopteri, lietas pūš gaisā, cilvēki krīt uz ledus, un tu esi skafandrā...”

Anne Hetaveja atgādina, kā, pateicoties šiem apgrūtinošajiem kostīmiem un neskatoties uz dizaineres Mērijas Zofresas rūpēm un uzmanību, pat vienkāršās ainas Islandē radīja savus izaicinājumus. 'Tobrīd filmēšanas laikā mēs nebijām izdomājuši, kā maskas nosargāt no aizsvīšanas, tāpēc jūs staigājat pa ļoti īstu ledu uzvalkā, kas sver vairāk nekā 35 mārciņas, ar krampjiem, un jūs neredzējāt,' saka Hetaveja. . 'Kas ir labi, kad tu atradies uz plaša ledus gabala, bet vienā brīdī es atrados tikai šāviena fonā, un Kriss sacīja: 'Anne, vai tu vari sākt pusceļu kalnā un vienkārši iet pa šo dzega?' 'šī dzega' ir ka liela” — viņa atstata rokas dažu pēdu attālumā viena no otras —, un lieta ir tāda, ka tā ir Kriss , tāpēc vienkārši sakiet: “Jā! Protams, ka varu!” Viņa smejas. 'Tātad tas viss ir pašmeditācijas un prāta kontroles vingrinājums.'

Nolans ne tikai aizveda savus cast uz Islandi. Viņš paņēma arī savu kosmosa kuģi Ranger. 'Tāpēc mēs to izveidojām,' viņš saka. 'Ja plānojat doties uz kādu vietu, jums ir jāveido lietas, ko varat ievietot šajā ainavā.' Kā skaidro Neitans Kroulijs, viņi to izjauca, nosūtīja uz Islandi ar 747, rekonstruēja un iegremdēja aukstā sālījumā lagūnas pasaules ainām. 'Mēs to izņēmām jūrā un nometām no celtņiem, un mums bija šasijas un gaisa slūžas... Tas bija liels briesmonis.'

'Šis ir grandiozākais piedzīvojums, ko, manuprāt, ikviens no mums jebkad redzēs filmā,' brīnās Makonahijs. 'Tas ir daudz tālāk par došanos uz Mēnesi. Tas izplešas daudz tālāk par mūsu Saules sistēmu. Šī ir lielākā filma, kurā esmu piedalījies. Šī ir viena no lielākajām filmām jebkuram jebkad ir bijusi daļa no.”

———

Jūnija sākumā, Apergo atkal pievienojas Nolanam un Tomasam Dub Stage 9 Warner Bros. laukumā Burbankā, kur viņi ir divas nedēļas skaņu miksā. Filma ir gandrīz pabeigta, un Nolans aicina mūs noskatīties 15 minūšu fragmentu no liela ādas dīvāna, kas atrodas aiz uzņēmuma tilta miksēšanas galdu klāsta. Tas, kas mums tiek rādīts, notiek apmēram stundu pēc stāsta, taču Nolans pieklājīgi pieprasa, lai mēs to neaprakstīsim sīkāk. Mēs tikai teiksim, ka tas ir pārliecinoši iespaidīgs, pieblīvēts ļoti emocionālās ainās (ar tēraudā Makonahija noenkuroju), raisīgu humoru, vienu cildenu sērkociņu piegriezumu un tajos brīžos, kas atspoguļo kosmosa kuģu ārpusi, ko mēs ļoti reti piedzīvojam. galvenajā kinoteātrī: pilnīgs klusums. Kosmosā neviens nedzird, labi, jebko .

'Mēs esam pilnībā pieņēmuši šo realitāti,' saka Nolans. 'Kad redzat gatavo filmu, jūs redzēsit, ka ir diezgan apdullinošs klusums.' Tas ir kaut kas, ko viņš gribēja darīt Bezmiegs , bet tika teikts, ka klusums skaņu celiņā bija aizliegts , kā miris gaiss radio. 'Cilvēki domā, ka projektors ir salūzis. Tas ir ļoti intensīvs. Vienkārši… čau . Protams, ar vietu tas atgādina par briesmām. Katru reizi, kad sākām ievietot skaņas efektus, jutāmies drošāk. Mēs šajā skaņu kombinācijā darām dažas ļoti radikālas lietas. Tā kā tagad Holivudas sistēmā uzņēmis vairākas filmas, es varu tikt galā ar lietām, ar kurām nekad neesmu ticis galā.

Ir vilinoši redzēt Starpzvaigžņu kā Nolana jauna posma sākums. Viņa reputācija kā režisoram ar lielu kapitālu (tāpat kā Spīlbergam) ir stingri aizzīmogota, savukārt supervaroņa laiki viņam jau krietni aiz muguras; viņš ir pēcfranšīzes, ja vēlaties. Turklāt katru no viņa iepriekšējām astoņām filmām virza psiholoģisks dzinējs, un tā mēdz skatīties uz iekšu - ne vairāk kā Sākums , kas mūs nogādāja iekšējās telpas tumšākajās dzīlēs. Tagad viņš skatās uz āru un pirmo reizi mūs aizved ārpus Zemes, nākotnē. Šī ir tīra ceļojuma filma.

'Tas ir. Bet ir daudz veidu, kā tas ir saistīts ar Sākums ir ļoti spēcīga,” norāda Nolans. 'Tas ir gandrīz spoguļattēls. Tas savā veidā izplešas Sākums līgumi uz iekšu. Sākotnēji es gandrīz pretojos filmas uzņemšanai, pamatojoties uz to, jo tajā ir daudz līdzību...” Nolans tās neuzskaita, bet mēs varam ieteikt dažas. Kūpers, tāpat kā Leonardo Di Kaprio Kobs, ir atraitnis, kuru no saviem bērniem šķir viņa pienākumi. Viņš ir ļoti specializētas jomas eksperts, kura uzdevums ir kaut ko sasniegt pret lielām pretrunām ar citu speciālistu komandu. Būs gravitācijas trūkums (lai gan Starpzvaigžņu 'nav jāsaskaras ar lielu nulles gravitācijas garumu,' saka Nolans. Un dažādi varoņi dažādos veidos piedzīvos laika ritējumu (lai gan režisors nevēlas, lai filma tiktu nepareizi uztverta kā filma par ceļojumu laikā, pat ja “laikam un relativitātei ir ļoti izteikta loma stāstā”).

'Bet tad,' turpina Nolans, 'es sapratu, ka tās ir pilnīgi atšķirīgas filmas. Un galu galā man kļuva interesanti skatīties teleskopa otrā galā. Man tas ļoti patika. ”

Neatkarīgi no tā, vai IMAX skats caur šo Nolanu Habla iemieso ārpuszemes dzīvi, neviens nevarēs pateikt pat tuvu. Kūpers un apkalpe gribu savā ceļojumā saskaras ar draudiem, apstiprina Emma Tomasa, taču tas, vai tas ir iekšējs vai ārējs, joprojām nav apstiprināts. Tas ir jautājums, kas viņiem tiks uzdots daudzas reizes, mēs norādām: vai tajā ir citplanētieši Starpzvaigžņu ? 'Jā,' Tomass pasmaida. 'Un es darīt atbildi...” Visā ražošanas mākslā nav mājienu par citu pasaules kultūrām vai tehnoloģijām, nemaz nerunājot par būtnēm Apergo ir parādīts, lai gan mēs esam uztvēruši beigu cēliena koncepciju, un tas ir... prātu izraisošs.

Nolana pašreferences rāmis, lai arī cik plašs tas ir, nevar pilnībā pieņemt mūsu ieteikumu Starpzvaigžņu iezīmē jaunu ēru viņam kā filmu veidotājam. ' Katrs filmai, ko tu dari, vajadzētu būt kaut kādā ziņā jaunai — jaunai fāzei vai jaunai tēmai,” viņš pārdomā. 'Es vienmēr to izteicu: jūs mēģināt katras filmas beigās atstāt sev noteiktus jautājumus, uz kuriem mēģināt atbildēt nākamajā...'

Sākotnēji publicēts žurnālā Apergo 2014. gada novembrī.